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2017-03-14 14:32:092339 字4 条评论

大鱼海棠——12年的情怀也炖不出一个好剧本

这么一部片子的票房成功对于国产动画来说是好事吗?

上周末去看完《大鱼海棠》后我在豆瓣打了两星,评语是“编剧智障”。之后有人留言表示无法接受并质疑:《超能陆战队》《疯狂动物城》这些不也全是真人电影的俗套老桥段吗?也就是60分和40分的差别吧。

旁友,这说明你看片不动脑、要求低嘛。

这片剧情上所有的毛病,都能归成一个原因:只有短片的内容非要擀成长片,于是玩脱了。导演在各种采访里都表达过如下观点:大鱼的灵感来自于一个梦,自己的希望就是能把这个梦搬上银幕。趴在地上想想也是,一条大鱼在空中飞腾而上,盘旋激涌的白云幻化为惊天巨浪。肥肠罗曼蒂克,肥肠sense of wonder,随便脑补一下都让人血压上升心肌梗塞。

问题在于,你可以依靠配乐和美术,加上一些富有冲击力的意象画面来完成一部短片,剧情方面完全能通过留白让观众自行想象。但作为一部100分钟的电影此路不通。短片可以是一场缺乏逻辑的美梦,别想太多一通糊脸就能让观众高潮。

但长片必须有坚实的剧情铺陈、情感内核以及人物驱动力,编剧要通过充分的前戏让观众解除防备融入银幕彼端的世界,然后在最后的高潮部分让观众获得情感和思想的双重满足。

而大鱼一项都没做到。

我坐在影院里看大鱼时一个挥之不去的想法是:编剧是先想好需要一个怎样的场景,然后再倒推回去怎样的情节可以引出这个的场景,而为了完成这样的情节又需要角色如何行动。于是所有的角色都只是一具空壳,我能清楚地看到“编剧想让他/她这么做从而引出XXX”,却看不到“他/她自己为什么想这么做”。于是所有的情节和设定都碎成了渣渣,只要能够导向编剧想要的场景/情节,不论是否前后矛盾是否令人信服,怎么编都行。

比如倒霉的爷爷,他的作用无非是为了给片名里的“海棠”点题,所以最后一定得化身巨大的海棠树。那么怎么让他死呢?编剧一拍脑门,于是就让男二毫无意义纯属作死地去动那口与世无争的棺材。拜托,你不是在拍《盗墓笔记》好吗?

比如灵婆,我看完全片都搞不懂他为什么开头要帮助女主。片中的解释是“我是个生意人”,就没了……有人说灵婆目的是男二的灵魂,请你告诉我他如何一见女主就能预料到男二的参与?如果男二不跳出来换命,灵婆能从女主身上获得了什么好处?何况灵婆见面就说了复活死人是逆天而行,他承担了这么大的风险是想要获得什么回报?

片中的许多设定也是支离破碎前后不一。男二的天神身份对剧情有任何必要吗?莫非就是为了让他吼一句充满晋江小粉红气息的“你知道你拒绝的是来自天神的爱”吗?男主头上长个角有任何意义吗?为何不干脆顶个球?

还有鼠婆上天时突然蹦出来个“到人间去必须要有人间信物”的设定,然而无论是片头女主进入人间还是结尾两人通过海天之门,都完全没提这事儿。这种想起来要用(这里是为了给鼠婆一个接近女主的理由)就随手加上然而又游离于全片的细节到处都是。

此外,电影关键剧情充满着毫无由来的心血来潮:女主因为欠男主一条命所以愿意救男主,OK可以理解。但是为毛女主嗷一声就愿意为了一个压根没说过话的男人弃整个部族不顾?是去人间后一见钟情了,还是后来的日久生情?母鸡。整部片最核心的冲突:为毛养了条鱼就嗷一声六月飘雪海水倒灌?还是母鸡。

所以这就回到最原始的问题上来:观众从电影故事中想获得什么?我认同这种观点:

好故事应当包含普遍的人类真相和人类经验。然而它们又必须备用全新的、独一无二的方式讲出来,让观众感到他们进入了一个从未涉足的特殊世界,但在这个世界里,他们又发现了自己。他们和这个新世界中的自己惺惺相惜,通过这种不可能在真实生活实现的,代替全人类贪婪地在故事里活着。

所以电影中的人物、世界观和情节都可以是虚构,但通过这些虚构的事物所传递的情绪情感必须坚实可信的。而当片子从主角动机的发轫到核心冲突的缘起都是一团模糊,又怎么能让人认同角色和主题,进而通过故事审视自己心底的感情和欲望?

还有一种观点是虽然大鱼剧情硬伤,但塑造了一个东方式的奇幻世界也是加分项,我对此不以为然。不是拿一堆民国女学生装加油纸伞加各种《山海经》淘里的神灵妖怪放一块就叫世界观了,这叫元素堆砌好伐?

漫画家荒木飞吕彦在他的《荒木飞吕彦的漫画术》一书曾这么说过:

就算是一部架空作品,漫画家也必须在心中建立起明确稳固的世界观,架空的世界本身必须能够自圆其说。只有这样,读者才会热衷于这个世界里发生的各种故事。为了表现世界观,就算是在画没什么特殊意义的风景,也必须要精确到各种小细节才行。

书中荒木还洋洋洒洒列举了一大堆世界观设定时需要考虑的问题,比如虚构组织的资金和收入来源、起源和组织架构,架空社会的建筑风格、饮食文化、流通货币等等。这方面近年最正面的例子就是《疯狂动物城》,精确到变态的细节设定在开篇10分钟就把观众直接拽到动物城中,让人打心底里相信这就是另一条世界线上的“现实”。

再来看看大鱼的世界观,为什么同一个部族里的人服饰如此混搭,从封神榜里衣带飘飘的神仙装到张爱玲笔下的民国女学生都有?偌大的土围楼里为何平时一个人都不见连女主带鱼跳舞都没人发现?说是掌管人间自然规律但为何从头到尾没见他们对人间进行过任何干涉?人形和非人形居民的区别是什么?祝融和赤松子这两个神仙是怎么跑到这个世界体系里来的?一个厌恶人类的部族却有如此之多的人类世界元素,是不是有点不对劲?

上面这些问题无聊又琐碎,但通过它们可以建立起这个世界的内在秩序和规律,然后人物与情节才有一个足够坚实的基础得以生长。反之就是现在的大鱼,编剧从头到尾都沉浸在自嗨之中,一言不合就能让女主胳膊下夹着一头海豚翻山越岭完全不考虑哺乳动物的生存问题,作为观众我除了感叹“编剧智障”还能说什么?

看了眼现在票房,大鱼最终破4亿应该是妥妥的了,但这么一部片子的票房成功对于国产动画来说是好事吗?我不知道。


转自大鱼海棠——12年的情怀也炖不出一个好剧本,侵删

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